伯格曼是矛盾的，他一方面质疑上帝的存在，让无辜少女死去，父亲因复仇而沾上罪孽，但另一方面，以一种赎罪的态度乞求上帝的宽恕。处女泉的象征隐喻。人与神的关系。人与人的关系。爱与恨的关系。生与死的关系。上帝是否存在？生命是否有意义？伯格曼电影永远想要探询的东西。

太可爱了！休格兰特的角色真是过气演员的心酸和恶趣味于一身，男女视频最后那段粉红色的监狱歌舞表演实在太gay，gay瞎我的眼！哈哈哈哈哈哈哈哈

电影太棒了，原声太棒了，表演太棒了，太感人了，片尾曲好，这片子让我想起撞车，同样经典

8.5/10。无孔不入的沙，蒸腾变幻的水，压抑的潮湿侵蚀过每一寸正常干洁的肌肤，让人难耐困束。如果说饥饿使乌鸦愚蠢，那么驯化则让人迟疑，当人也像昆虫一样成为被观察的标本，男女视频不断诘问自我存在的意义，那么生活的希望也会慢慢陷进流沙，即使再次面向大海，心中念念的却只有桶里的倒影人生。（147min ver.）（豆瓣日历今日推荐 敕使河原宏逝世20周年）

5/10. Unconditional faith VS conditional revelation. 并非如很多人解读的那样，这部电影反映的是伯格曼对上帝存在的确信和乐观主义态度。在我看来，这是对上帝存在，或者确证上帝存在的前提下，对上帝“善”和“非功利”等属性的无意识怀疑。这是一个再简单不过的哲学寓言。不幸的是，模仿黑泽明的氛围营造有些笨拙，非常不会设计复杂的情节和创造性的分镜头，没有节奏的变化来塑造人物心态的转变，因此也有损于寓言的日常生活化。当然，生活化并不意味着更高级，但文本和叙述若丧失形而下的能力，则叙事型文本就彻底屈服于意义了，没有任何存在的必要。是否可以说，我们以后可能用纯粹的去叙事的艺术形式来讨论哲学？在这种视角下我们或许可以下结论：伯格曼并没有用电影讨论哲学的创造力。